在当代华语电影界，毕赣的名字无疑是一个独特的存在。他的两部长片《路边野餐》和《地球最后的夜晚》以其梦幻般的叙事风格和诗意的影像语言赢得了国际影坛的关注。然而，除了作为导演的身份外，毕赣也是一位对文学有着深厚兴趣的创作者，他的诗歌作品同样值得探讨。

毕赣的诗歌通常被看作是他电影创作的一部分，它们不仅反映了他个人的情感世界，也与他的电影主题紧密相连。他的诗作充满了想象力和象征意义，常常通过自然景观和个人记忆来构建一个超现实的世界。这种风格在他的电影中也有体现，比如《路边野餐》中那首著名的《小武》，歌词本身就是一首富有诗意的小诗。

评价毕赣的诗歌时，我们不能仅仅将其视为独立的艺术形式，而是要放在他整体的艺术实践中去理解。他的诗歌与电影之间的关系是相辅相成的，两者共同构成了一个完整的艺术表达体系。他的文字和画面一样，都致力于捕捉时间的流逝和记忆的碎片，试图在现实中寻找一种超越性的体验。

尽管毕赣的诗歌相对较少为人所知，但它们的重要性不容忽视。他的诗作不仅是他个人情感的宣泄，也是他对人生、时间和空间深刻思考的结果。毕赣通过诗歌和电影，创造了一个属于自己的宇宙，在这个宇宙中，现实与幻想交织，时间失去了线性，而记忆则成为连接过去与现在的桥梁。

总的来说，毕赣的诗歌是一种独特的艺术表达，它丰富了我们对他作为导演身份的理解，并为我们提供了一种全新的视角来看待他的电影作品。对于那些愿意深入探索这位艺术家内心世界的观众来说，毕赣的诗歌无疑是一扇通往更深层次理解的大门。